ACADEMY Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, þrátt fyrir að vera yfir tíu ára, er ekki aðeins í boði Chario heldur er hún enn í hámarki. Þessi hátalarahönnun er einstök, þó hún reki aftur til fyrri tilvísana Chario, Academy Millennium Grand hátalarana. Að sögn framleiðandans er Serendipity afrakstur reynslu og forsendna sem safnað hefur verið frá upphafi tilveru fyrirtækisins, þ.e. síðan 1975. Mesta hljóðfræðilega gildið er falið í sérstakri uppsetningu sem ekki er hægt að bera kennsl á aðeins með fjölda hátalara. og mismunandi gerðir þeirra, en með því hvernig þeir hafa samskipti utan hins dæmigerða "multipath" mynstur.

Líkaminn lítur út eins og risastór tréstafur, en þetta er aðeins hluti hans.

Þannig eru hliðar- og toppveggir að hluta til úr plötum en fram-, aftur- og innri styrking úr trefjaplötu. Þeir eru margir, sérstaklega í subwoofer hlutanum, þar sem mikil orka er eftir til dempunar, en í restinni virka þeir sem skilrúm og búa til sjálfstæð hljóðhólf sem starfa í mismunandi undirsviðum. Allt mannvirkið skiptist í raun í tvo hluta, nokkurn veginn jafnháa. Neðst er subwoofer-hlutinn og efst eru hinir bílarnir fjórir. Chario ofmetur ekki hlutverk náttúrulegs viðar við að ná fram náttúrulegu hljóði, því meira aðhyllast hugmyndina um að gefa hátölurum hlutverk "hljóðfæri"; súlan ætti að snúast, en ekki spila - þetta eru mismunandi hlutir. Viðurinn hefur hins vegar góðar vélrænar breytur og síðast en ekki síst ... meðhöndlaður á þennan hátt lítur hann fallega út.

Fimm akreina í sérstökum tilgangi

Fimm aðila samkomulag er sjaldgæft. Jafnvel þótt við bætum við blæbrigðum og, að teknu tilliti til sumra forsendna, sammála um að þetta sé fjögurra og hálfa leið (sem mun flækja greininguna enn meira ...), þá erum við að fást við hönnun sem nær langt umfram kerfin sem aðrir framleiðendur nota. Sköpun fjölbanda hringrása er þvinguð vegna vanhæfni einstakra hátalara - eða jafnvel para af mismunandi gerðum ökumanna (í tvíhliða hringrásum) - til að búa til hátalarabúnað sem mun samtímis veita mikla bandbreidd, mikið afl og litla röskun. En skipting í þrjú svið - skilyrt kallaður bassi, millisvið og diskur - er nóg til að ná næstum hvaða grunnbreytum sem er (hátalarar ætlaðir til heimanotkunar). Frekari stækkun gæti stafað af ætluninni að ná tilteknum hljóðeinkennum og eiginleikum. Þetta er nákvæmlega hvernig þetta virkar.

Hið umfangsmikla Serendipity hátalarakerfi er ekki aðeins notað til að hámarka vinnslu einstakra undirsviða hljóðsviðsins með sérhæfðum transducers, heldur einnig, þversagnakennt, til að nota „aukaverkanir“ sem stafa af notkun fjölbandskerfa, sem eru talin skaðleg öðrum framleiðendum og eru í lágmarki eins og mögulegt er. Serendipity smiðurinn fer í akkúrat öfuga átt við smið eins og Cabas, sem með hjálp sammiðja kerfa er að reyna að ná fram áhrifum „púlsandi bolta“, samhangandi uppsprettu allra tíðna, sem geislar frá sér svipaðan eiginleika kl. breiðasta mögulega hornið í hverju plani (sem er markmiðið með sammiðja fyrirkomulaginu fyrir alla breytur). Tilfærsla transducers frá hvor öðrum leiðir til breytinga á eiginleikum utan aðalássins (sérstaklega í lóðrétta planinu þar sem þessi tilfærsla á sér stað). Jafnvel þótt þessar deyfingar komi fram á einkennum og ásum sem ná út fyrir hlustunarstöðuna, munu öldurnar sem ferðast í þessar áttir og endurkastast af veggjum herbergisins einnig ná til hlustandans og íþyngja skynjun tónjafnvægis allrar myndarinnar. . Þess vegna, samkvæmt flestum framleiðendum, er mikilvægt að halda tiltölulega stöðugri, allt eftir tíðni, svokölluð kraftsvörun.

Hins vegar má líta á þessar mögulegu deyfingar sem gott tækifæri til að draga úr amplitude endurkastaðra bylgna, það er að draga úr endurkastunum og framlagi þeirra til myndsköpunar í hlustunarstöðu. Þegar litið er á Serendipity sjáum við engin augljós "frávik" í hátalarakerfinu. Tweeterinn er staðsettur nálægt millisviðinu, sá við hlið annars millisviðsins (síað aðeins lægra), sem aftur á móti er beint við hlið bassans. Hins vegar, fyrir tiltölulega stuttar miðtíðnibylgjur, sem verða víxltíðnirnar hér, þýða jafnvel slíkar fjarlægðir á milli transducers að við nokkrar gráður horn, og jafnvel fleiri - nokkrir tugir, birtast djúpar deyfingar á eiginleikum. Breidd þeirra er háð því hversu bratt brekkurnar eru í einkennum einstakra hluta, sem eru nátengd því hvernig hátalararnir vinna saman.

Hér kemur annar hluti af púslinu, nefnilega notkun mjúkrar síunar. Næsta atriði er að stilla víxltíðnina nálægt hvor annarri - á milli bassa og pars af millisviðsbasara er um 400 Hz, og á milli millisviðs (meira síaðra) og tweeter - undir 2 kHz. Að auki er samvinna á milli tveggja millisviða rekla (annars síaðir, en eiginleikar þeirra liggja nálægt hver öðrum yfir mjög breitt svið, og neðra síaða millisviðið hefur einnig samskipti við tweeterinn) og að lokum höfum við mikið af skarast og skarast einkenni. Það er frekar erfitt að ákvarða væntanlega (ekki endilega línulega) eiginleika byggingaraðilans eingöngu meðfram aðalásnum í slíkum aðstæðum og það er ómögulegt að ná stöðugleika í stórum hornum. Hins vegar vildi hönnuðurinn Chario ná einmitt slíkum áhrifum - hann kallar það "skreyting": dempun geislunar frá aðalásnum, í lóðréttu plani, til að draga úr endurkasti frá gólfi og lofti.

Uppsetning woofer

Önnur sérstök lausn sem enn tengist endurkaststýringu er uppsetning hátalaranna í subwoofer-sviðinu. Hlutinn, sem framleiðandinn kallar undir, er staðsettur alveg neðst í uppbyggingunni. Aðalatriðið hér er ekki í öðrum eiginleikum þess (sem verður fjallað um síðar), heldur í þeirri staðreynd að geislagjafinn er staðsettur rétt fyrir ofan gólfið (við getum aðeins séð skyggða "glugga" í kjallara, framhlið og hliðarveggi). Aftur á móti er woofer skilið eftir af fyrirtækinu frá gólfi að hámarki, ferillinn líkist vel þekktu svokölluðu. ísófónískum ferlum, en það leiðir ekki af þeirri (of) einföldu niðurstöðu að við verðum að "leiðrétta" eiginleika heyrnarinnar okkar á þennan hátt (sem við leiðréttum ekki með neinum heyrnartækjum þegar hlustað er á náttúruhljóð og lifandi tónlist). Þörfin fyrir þessa leiðréttingu Chario stafar af hinum ýmsu aðstæðum þar sem við hlustum á tónlist - í beinni og heima, úr hátölurum. Þegar hlustað er í beinni berast okkur beinar og endurkastaðar öldur sem saman skapa náttúrulegt sjónarspil. Það eru líka hugleiðingar í hlustunarherberginu, en þær eru skaðlegar (og því dregur Chario úr þeim með þeim aðferðum sem lýst er hér að ofan), vegna þess. skapa allt önnur áhrif, endurskapa alls ekki hljóðupptökuskilyrði upptökunnar, heldur stafa af hljóðfræðilegum aðstæðum í hlustunarherberginu. Hlutir upprunalega rýmis upptökunnar eru kóðaðir í hljóðið sem spilað er í gegnum hátalarana í beinni ferðabylgju (td endurómi). Því miður koma þeir bara frá hlið hátalaranna og jafnvel fasaskipti sem geta stækkað og dýpkað rýmið okkar mun ekki alveg leiðrétta ástandið. Samkvæmt rannsóknum Chario beinist skynjun okkar of mikið að miðtíðni, sem því þarf að dempa að einhverju leyti til að fá sem mesta náttúruleika úr öllum hljóðatburðum, bæði í tón- og staðbundnum sviðum.

Þegar annar togar þá ýtir hinn

Hönnun Serendipity subwoofer hlutans er kapítuli út af fyrir sig. Hér stöndum við frammi fyrir push-pull kerfi, sem sjaldan er notað í dag (í nokkuð víðari merkingu, einnig kallað efnasamband eða ísóbarískt). Þetta er par af bassabúnaði sem er vélrænt tengdur „þind við þind“ og rafrænt á þann hátt að þindir þeirra hreyfast í sömu átt (miðað við líkamann, ekki einstakar körfur). Þess vegna þjappar þessi gangverki ekki saman loftinu sem er lokað á milli sín (þar af leiðandi nafnið ísóbarískt), heldur hreyfa það. Til að gera þetta, ef þeir hafa nákvæmlega sömu uppbyggingu og beygjurnar eru vindaðar í sömu átt, verða þeir að vera tengdir í gagnstæða (hver aðra) pólun (með því að merkja endana þeirra) þannig að þeir virki að lokum í sama fasa (þegar spólan er dýpkuð einn) inn í segulkerfið, spóla hins fer út). Þaðan kemur nafnið push-pull - þegar einn hátalarinn "togar" "ýtir hinn", en þeir vinna samt í sömu átt. Önnur afbrigði af þessu fyrirkomulagi er segul-til-segul fyrirkomulagið, og annað sem virkar með í meginatriðum sömu hljóðáhrifum er fyrirkomulagið þar sem hátalararnir eru settir hver á eftir öðrum í sömu átt (ytri segull við hlið segulsins). innra ljósop). Þá ættu hátalararnir að vera tengdir í sömu pólun - slíkt kerfi, þó það sé enn „ísóbarískt“, ætti ekki lengur að kallast push-pull, heldur hugsanlega samsett.

Ég mun skrifa um minniháttar mun á þessum valkostum í lokin, en hver er helsti kosturinn við þetta kerfi? Við fyrstu sýn kann þessi stilling að virðast draga saman þrýstinginn sem báðir hátalararnir mynda. En alls ekki - já, slíkt kerfi hefur tvöfalt afl (það er tekið af tveimur spólum, ekki einum), en það er helmingi eins áhrifaríkt (annar "hluti" aflsins sem kemur til seinni hátalarans eykur ekki þrýsting) . Svo hvers vegna þurfum við svo orku óhagkvæma lausn? Notkun tveggja ökumanna í push-pull (samsettu, ísóbarísku) kerfi skapar eins konar einn ökumann með mismunandi breytur. Miðað við að það samanstandi af tveimur eins transducers, Vas mun helmingast og fs mun ekki aukast, vegna þess að við höfum tvöfalt meiri titringsmassa; Qts hækkar ekki heldur, vegna þess að við erum með tvöfalt "drif". Summa summarum, notkun þrýstibúnaðar gerir þér kleift að tvöfalda rúmmál skápsins (mörg kerfi - þar á meðal lokað, bassaviðbragð, bandpass, en ekki flutningslínur eða hornskápur) til að fá ákveðinn eiginleika, samanborið við notkun stakur hátalari (o sömu breytur, eins og með tvígengis hátalara).

Vegna þessa, með ekki svo miklu magni (ég minni á að efri einingin þjónar öðrum hlutum), fengum við mjög lága skurðartíðni (-6 dB við 20 Hz).