Hæð hans er takmörkunin

The limiter, eða limiter, er talinn konungur allra örgjörva sem bera ábyrgð á gangverki og hljóði merkisins. Og ekki vegna þess að það sé einhvers konar sérlega flókið eða erfitt í notkun (þó það gerist), heldur vegna þess að það ræður í grundvallaratriðum hvernig verk okkar munu hljóma í lokin.

Til hvers er limiter? Í fyrstu var það aðallega notað í útvarpi og síðan í sjónvarpi, útsendingarstöðvum, verndaði sendendur fyrir of sterku merki sem gæti birst við inntak þess, valdið klippingu og í öfgafullum tilfellum jafnvel skemmdum sendinum. Þú veist aldrei hvað getur gerst í hljóðverinu - hljóðnemi dettur, skraut dettur, lag með of háu stigi kemur inn - takmörkun verndar gegn þessu öllu, sem, með öðrum orðum, stöðvar merkisstigið við þröskuldinn sem settur er í því og kemur í veg fyrir frekari vöxt þess.

En takmarkari, eða takmarkari á pólsku, er ekki aðeins öryggisventill. Framleiðendur í hljóðverum sáu mjög fljótt möguleika hans í mjög ólíkum verkefnum. Nú á dögum, aðallega í mastering áfanganum sem við höfum fjallað um í síðustu tugum eða svo þáttum, er það notað til að auka skynjanlegt rúmmál blöndunnar. Útkoman ætti að vera hávær, en hrein og með náttúrulegum hljómi tónlistarefnisins, eins og hinn heilagi gral meistaraverkfræðinga.

Þjöpputeljari

Afmörkunin er venjulega síðasti örgjörvinn sem er innifalinn í fullunnu skránni. Þetta er einskonar frágangur, lokahnykkurinn og lag af lakki sem gefur öllu glans. Í dag eru takmarkarar á hliðstæðum íhlutum aðallega notaðar sem sérstök tegund af þjöppu, takmarkarinn sem er lítillega breytt útgáfa. Þjappan er meira varkár um merki, hversu mikið magn fer yfir ákveðinn þröskuld. Þetta gerir það kleift að vaxa enn frekar, en með sífellt meiri dempun, en hlutfallið ræðst af Ratio stýringu. Til dæmis þýðir 5:1 hlutfall að merki sem fer yfir þjöppunarþröskuldinn um 5 dB mun aðeins auka úttak sitt um 1 dB.

Það er engin hlutfallsstýring í takmörkuninni, þar sem þessi færibreyta er föst og jöfn ∞: 1. Þess vegna, í reynd, hefur ekkert merki rétt til að fara yfir sett þröskuld.

Analog þjöppur/takmarkarar eiga við annað vandamál að etja - þeir geta ekki svarað merki samstundis. Það er alltaf ákveðin seinkun á notkun (í bestu tækjunum mun það vera nokkrir tugir míkrósekúndna), sem getur þýtt að „dráps“ hljóðstigið hafi tíma til að fara í gegnum slíkan örgjörva.

Nútímaútgáfur af klassískum takmörkunum í formi UAD innstungna byggðar á Universal Audio tæki.

Af þessum sökum eru stafræn hljóðfæri notuð í þessum tilgangi í mastering og í nútíma útvarpsstöðvum. Þeir vinna með nokkurri töf, en í raun á undan áætlun. Þessa augljósu mótsögn má útskýra á eftirfarandi hátt: inntaksmerkið er skrifað á biðminni og birtist við úttakið eftir nokkurn tíma, venjulega nokkrar millisekúndur. Þess vegna mun takmarkarinn hafa tíma til að greina það og undirbúa sig almennilega til að bregðast við því að of hátt stig sé. Þessi eiginleiki er kallaður framtíðarsýn og það er það sem gerir stafræna takmörkun til að virka eins og múrsteinsveggur - þess vegna er stundum notað nafn þeirra: múrsteinsveggur.

Leysast upp með hávaða

Eins og áður hefur verið nefnt er klipping venjulega síðasta ferlið sem beitt er á unnið merkið. Stundum gert í tengslum við dreifingu til að minnka bitadýptina úr þeim 32 bitum sem venjulega eru notaðir á mastersstigi í venjulega 16 bita, þó í auknum mæli, sérstaklega þegar efninu er dreift á netinu, endar það í 24 bitum.

Þurrkun er ekkert annað en að bæta mjög litlu magni af hávaða við merki. Vegna þess að þegar 24-bita efni þarf að vera 16-bita efni, þá eru átta minnstu bitarnir (þ.e. þeir sem bera ábyrgð á rólegustu hljóðunum) einfaldlega fjarlægðir. Svo að þessi fjarlæging heyrist ekki greinilega sem röskun, þá koma tilviljunarkennd hávaði inn í merkið, sem, sem sagt, „leysir upp“ rólegustu hljóðin, sem gerir skurðinn á lægstu bitunum næstum óheyrilegur, og ef nú þegar, þá í mjög rólegir kaflar eða endurómun, þetta er lúmskur tónlistarhljóð.

Horfðu undir hettuna

Sjálfgefið er að flestir takmörkunartæki vinna á þeirri meginreglu að magna merkjastigið, en á sama tíma bæla sýnin með hæsta stigið í augnablikinu sem jafngildir ávinningi mínus settu hámarksstigi. Ef þú stillir ávinning, þröskuld, inntak í takmörkunina (eða annað gildi fyrir „dýpt“ takmörkunar, sem er í meginatriðum styrkingarstig inntaksmerkisins, gefið upp í desibelum), þá eftir að hafa dregið frá þessu gildi stigið sem er skilgreint sem Peak, Limit, Output, osfrv. .d. (hér líka er flokkunarkerfið öðruvísi), þar af leiðandi verða þessi merki bæld, en fræðilegt stig þeirra myndi ná 0 dBFS. Þannig að 3dB aukning og -0,1dB framleiðsla gefur hagnýta dempun upp á 3,1dB.

Nútímalegir stafrænir takmarkarar geta verið ansi dýrir, en einnig mjög áhrifaríkir, eins og Fab-Filter Pro-L sem sýndur er hér. Hins vegar geta þeir líka verið alveg ókeypis, sjónrænt hógværari og í mörgum tilfellum álíka áhrifaríkar og Thomas Mundt Loudmax.

Takmarkarinn, sem er tegund af þjöppu, virkar aðeins fyrir merki yfir tilgreindum viðmiðunarmörkum - í tilvikinu hér að ofan mun það vera -3,1 dBFS. Öll sýni undir þessu gildi ættu að aukast um 3 dB, þ.e. þau sem eru rétt fyrir neðan viðmiðunarmörkin verða í reynd næstum jöfn stigi háværasta, deyfða sýnisins. Það verður einnig enn lægra sýnishorn, sem nær -144 dBFS (fyrir 24-bita efni).

Af þessum sökum ætti ekki að framkvæma hristingarferlið fyrir loka inngjöf. Og það er af þessari ástæðu sem takmörkunartæki bjóða upp á duft sem hluta af takmörkunarferlinu.

Líf milli sýnishorna

Annar þáttur sem skiptir ekki svo miklu máli fyrir merkið sjálft, heldur fyrir móttöku þess hjá hlustanda, eru hin svokölluðu millisýnisstig. D/A breytir, sem þegar eru almennt notaðir í neytendabúnaði, hafa tilhneigingu til að vera frábrugðnir hver öðrum og túlka stafrænt merki á annan hátt, sem er að mestu leyti þrepaskipt merki. Þegar reynt er að slétta út þessi „skref“ á hliðrænu hliðinni getur það gerst að breytirinn túlki ákveðið sett af samfelldum sýnum sem AC spennustig sem er hærra en nafngildið 0 dBFS. Fyrir vikið getur klipping átt sér stað. Yfirleitt er það of stutt fyrir eyrun okkar til að taka upp, en ef þessi bjögðu sett eru mörg og tíð getur það haft heyranleg áhrif á hljóðið. Sumt fólk notar þetta viljandi, skapar vísvitandi brengluð gildi milli sýnishorna til að ná þessum áhrifum. Þetta er hins vegar óhagstætt fyrirbæri, þ.m.t. vegna þess að slíkt WAV/AIFF efni, breytt í tapað MP3, M4A, o.s.frv., verður enn meira brenglað og þú gætir misst stjórn á hljóðinu algjörlega. Engin takmörk Þetta er aðeins stutt kynning á því hvað takmarkari er og hvaða hlutverki hann getur gegnt - eitt dularfullasta tækið sem notað er í tónlistarframleiðslu. Dularfullt, því það styrkir og bælir í senn; að það eigi ekki að trufla hljóðið og markmiðið er að gera það eins gegnsætt og hægt er, en margir stilla það þannig að það trufli. Að lokum, vegna þess að takmarkarinn er mjög einfaldur í uppbyggingu (reikniriti) og getur á sama tíma verið flóknasta merkjagjörvinn, sem aðeins er hægt að bera saman við algrím.

Þess vegna munum við koma aftur að því eftir mánuð.